Када је у мају дебитовао најновији филм редитеља Ларса Вон Триера, „Кућа коју је Јацк изградио“, на филмском фестивалу у Кану, и публика и критичари били су згрожени. Ране критике филма, који говори о фантастичној причи о серијском убици, биле су претежно негативне. Неки рецензенти чак су се питали да ли би се на филм уопште могло гледати као на уметност. Узимајући у обзир колико је филмова о серијским убицама добило критичне тврдње, зашто се овај конкретан сматра тако одвратним?
да ли Цхарлес Мансон има било деце
Упозорење: Спојлери напред!
Ево кратког сажетка: „Кућа коју је Јацк изградио“ истражује унутрашњи живот истоименог, измишљеног убице којег глуми Матт Диллон. Јацк, који живи од мистериозно необјашњивог наследства, безобзирно убија више од 60 појединаца и слаже њихове труле лешеве у замрзивачу док се бори са опсесивним импулсима. Током читавог филма, Јацк открива да му убиства нису само помогла да се ослободе патолошких фиксација, већ да је у суштини на убиства гледао као на уметничко истраживање уништења. Сцене крајње графичког насиља (углавном над женама, које се током филма више пута описују и приказују као глупе и неспособне) проткане су класичним сликама, монтажама геноцида и холокауста и сценама из претходних Вон Триерових филмова. Власти никада не ухвате Џека, а филм се завршава тако што Џек разговара о својим разним злочинима са древним римским песником Вергилијем док се њих двоје спуштају у Пакао. Филм се завршава коначним доласком Јацка у најдубљу јаму подземља.
Ларсу Вон Триер-у контроверза није страна. На пример, вољени авангардни музичар Бјорк је говорила о грозном третману који је претрпела док је глумио у свом филму „Плесачица у мраку“ 2000. Вон Триер је такође био под строгим надзором због приказивања стварно убиство магарца у стварном животу у филму „Мандерлаи“ из 2005. године. И недавно, на конференцији за штампу за апокалиптични филм из 2011. „Меланхолија“, Вон Триер изразио сродство са Адолфом Хитлером , што је довело до тога да му забрани неколико престижних филмских организација.
Имајући ово на уму, није посебно изненађујуће када рецензенти отворено осуде ово најновије дело.
Критичар Њујорчана Рицхард Броди, на пример, подругљиво описао филм , рекавши да је Вон Триер „очаравајући одвратним сликама и идејама у пажљиво баждареном, убрзаном трику да привуче пажњу“ и темељно препоручио људима да филм уопште не гледају.
Критичар Нев Иорк Тимеса Веслеи Моррис У поређењу „Кућа коју је Јацк изградио“ за мучење порнографије попут „Људска стонога“.
човек је 41 пут пуцао у полицији
'Његовом филму недостаје јасноћа визије да би психопатологију претворио у нешто узбудљиво интелектуално. Не успева да изопаченост учини искуством које стимулише или ужасава. Ако сам желео да напустим вон Триер-ов филм, то није било зато што ми је било мучно ', написао је Моррис.
АВ клуб А.А. Довд био само мало издашнији : „Остаје да се запитамо да ли бескрајно, мучно гледање пупка у филм оправдава често досадно непријатно искуство гледања“, написао је.
јасон балдвин дамиен ецхолс и јессие мисцкеллеи
Заиста, приказе насиља у контрасту са продуженим медитацијама о моралу и уметности тешко је проћи, а изазов их чини дрхтавим, мучним камерама које можда намерно изазивају болест кретања током болног 155-минутног приказивања филма.
На премијери филма у Кану, многа места забележила су више од 100 одласка.
'То је одвратно', гласно је прогласила једна жена међу 'сталним током' бесних људи који су напуштали позориште, према Вариети . Збуњујуће, упркос томе што је балкон био полупразан до тренутка кад су се кредити котрљали, филм је и даље добио „продужене“ овације.
Али на прегледној пројекцији у ИФЦ центру у Њујорку 14. децембра, реакција публике била је сасвим супротна: Најчешћа ствар која се чула током емисије био је бучан смех. Нејасно је да ли су несташлуци који су се чули током филма резултат нервозе, ироничне одвојености, нелагоде или праве комедије.
нестанак кисеоника Маура Мурраи
Диллон, који је признао да серијске убице „нису нешто што ме занима“, можда је подстакао такав одговор у кратким питањима пре филма. Описујући филм као 'мрачну комедију', Диллон је обесхрабрио људе да оду пре краја. Осетио је искуство снимања као „сјајно време“, повезано са Вон Триеровом емоционалном повезаношћу са главним јунаком, и побринуо се да нагласи да током снимања филма није оштећена ниједна животиња, упркос једној вињети која је приказивала мало дете како сече паче ногу са пар баштенских маказа. ( ПЕТА је потврдила овај детаљ и додатно похвалио Вон Триер-а због употребе залиха у сценама на којима су приказане животиње.)
Што се тиче стварног насиља у филму, помало је изненађујуће како су неки реаговали. Свакако су историјски снимци нацистичких ратних злочина врло узнемирујући, као и убиства главног јунака. Ипак, у погледу приказа висцералне горе, „Кућа коју је Јацк изградио“ далеко је питомија од већине онога што је приказано у било ком од филмова „Пила“ или у најсавременијим хорор филмовима. Много косо језиви филмови попут 'Тишина јагњета' или прослављени јапански филмови попут 'Аудиције' постигли су углавном позитивне критичке консензусе и често се сматрају културно важним за историју филма, упркос томе што приказују меснатија зверства. Да ли је тако узнемирила публику супротстављање ових бруталних сцена са претенциозним размишљањима о уметничким заслугама убиства? Да ли је то била својствена мизогинија? Да ли је историја Вон Триерових контроверзи довела до таквог моралног бешчашћа? Да ли је у питању била отворено фашистичка идеологија?
Нејасно је тачно колико је покоља одсечено од коначне верзије са оценом Р, која се тренутно приказује у биоскопима. Бусинесс Инсидер указује да је једна сцена на којој је приказан Џек како пушком лови мало дете у великој мери уређена. Свакако је могуће да је резање режисера било знатно грозније од онога што ће већина публике на крају видети, и зато је пројекција у Кану изазвала такву галаму.
На крају, за разлику од многих претходних Вон Триерових дела, „Кућа коју је Јацк изградио“ вероватно неће бити упамћена као уметничко ремек-дело. Постојећи у дубоко нихилистичком универзуму, комбинација тоталитарне политике и његове садистичке, крвожедне естетике заслужено ће највише уплашити. Али можда је то Вон Триер све време желео.
[Фото: Матт Диллон (лево) и Ларс Вон Триер (десно) аутор Емма МцИнтире / Гетти Имагес]
