Инспирације за злочине из стварног живота иза 500. епизоде ​​'Закон и ред: СВУ'

„Закон и ред: СВУ“ се и даље бави важним питањима „истргнутих са наслова“ док емитује своју 500. епизоду.

'Закон и ред: СВУ' наставља да се бави питањима која покрећу разговор у друштву, а његова 500. епизода, која је емитована у четвртак, није изузетак. Капетанка њујоршке полиције Оливија Бенсон (Мариска Харгитеј) завршава у предмету који укључује питања дотеривања, пристанка и динамике моћи између младих жена и мушкараца који имају утицај на њихове животе – у овом случају ти мушкарци су учитељи, тренери, и ментори. УПОЗОРЕЊЕ: СПОИЛЕР ПРЕД.

Ин 'Петстота епизода' Бенсон је изненађен што је пронашао бившег Дет. Ник Амаро (Дени Пино) у 16. станици. Али то није друштвени позив. Амаро је напустио полицију и вратио се на постдипломске студије да студира форензичке науке. Недавно га је један прави писац злочина замолио да истражи убиство из 1990-их 15-годишње девојчице која је убијена на матурској вечери. Њен дечко је признао, али и Амаро и аутор мисле да је невин.

А ко је тај аутор? Испоставило се да је он Бенсону познат: Буртон Лоу (Ејдан Квин) који је био бивши ученик њене мајке и са којим је Бенсон имао везу када је он имао 21, а она 16 година. Ниско у њеном животу. Заједно помажу Амару да прикупи довољно доказа да докаже да је младу девојку заправо убио њен тениски тренер пре свих тих година – Лоу је био у праву када је реч о невиности њеног дечка.

Тениски тренер је могућа алузија на случај Герија Виленског, који је тренирао спорт у школи Тони Уппер Еаст Сиде Бреарлеи. Како је објавио Невсвеек, Виленкси је постао опседнут једном од својих ученика, 17-годишњакињом по имену Џенифер Роудс. Напунио је кабину два сата северно од Менхетна опремом за ропство и опремом за надзор у припреми да отме Роудс и одведе је тамо. У априлу 1993. Виленски је упала у заседу Роудс и њену мајку на паркингу мотела. Махнувши полуаутоматском пушком, покушао је да увуче тинејџерку у свој ауто, али га је њена мајка одбила. Када је полиција пронашла његово возило два сата касније, унутра је открила Виленског, мртвог од самонанете ране из ватреног оружја.

Али баш док Бенсон, Лоу и Амаро славе своју победу у коначном решавању случаја и ослобађању погрешно осуђеног човека, бивша Лоуова приправница се јавља да га оптужи да ју је силовао деценијама раније када је она била 20 година раније. Како се више жена јавља, Бенсонова препознаје образац за који никада раније није мислила да је његован. Као што је то урадио са својим другим оптуживачима, писац је полако стекао Бенсоново поверење, третирајући је као равноправну и правећи од ње микс траку (нешто што је постало његов заштитни знак). Бенсон схвата да њихова веза није била споразумна. Али када се она суочи са Лоуом, он се наљути, проговара о култури отказивања и говори Бенсону да она није жртва.

Како постајемо свеснији техника неговања као друштво, Бенсоново искуство се уклапа у шири наратив. Мари Каи Летоурнеау , на пример, сексуално је напала свог ученика Вилија Фуалауа када је имао само 12 година. Након одслужене затворске казне, њих двоје су се венчали и добили децу. Али у данима који су претходили њеној смрти од рака, она је наводно изразио кајање за оно што је урадила – динамичан помак у односу на начин на који је бранила везу у прошлости.

И у недавној суђење Р. Келлију, у којој је проглашен кривим за силовање на десетине девојака и жена током деценија, приказано је сведочење жртава које су веровале Келију због његове славе и које, док су још биле малолетне, нису схватале да су њима манипулисане и нападнуте. Ток сведочења жена које су се храбро суочиле са својом прошлошћу и коначно ставиле певачицу иза решетака део је морске промене у начину на који контекстуализујемо злостављање и објашњавамо га младим женама и мушкарцима, надамо се да ћемо завршити циклус.